Loreno Sguanci

ANNI ’90: storia di un passaggio estetico-formale

Chiave di lettura

“.. esaltando la preziosità del lavoro sul legno, come arcano magico denso d’antiche risonanze, Sguanci ci è venuto proponendo icone di una modernità antica, il cui rigore sfiora anche un adombramento di immaginario tecnologico, ma realizzato nella sfida di una manualità prestigiosa e sicura. Sono presenze d’ossessiva centralità, drammaticamente quanto elegantemente affermative di un senso di assoluto, quasi strumenti di meditazione attraverso l’arcano cabalistico delle trame dei segni. Ove non è difficile avvertire anche echi antropologici esotici, ma soprattutto la eco di preziosità antiche, Sguanci, uomo tipicamente centroitaliano, fiorentino di formazione, ma da sempre operante all’ombra della preziosa cultura urbinate. Intendiamoci tuttavia: quell’affermatività così risoluta non è apodittica, quanto piuttosto manifesta l’estrema condizione di un approdo sicuramente raggiunto quanto disperatamente difeso. Forse il sogno di una bellezza, espressa nella architettonicità assoluta della forma puntualissima e nella preziosità del manufatto; di una bellezza come superstite, reliquiale nel mondo di oggi, così confuso, tragicamente irrazionale e stupidamente imprevidente nelle sue più determinanti (e spesso tragiche) opzioni. Già dalla fine degli anni ottanta il segno tramato si fa più incisivo plasticamente, mentre le steli si assottigliano totemicamente. Affiancate da altre che appaiono come scavate preziose superstiti modanature di una distrutta realtà architettonica d’antico fastigio. Forse dal segnale barriera, psicologicamente allarmante e coattivo, nell’immaginario di Sguanci, è subentrata appunto l’evidenza di un frammento di diversità, proprio come di un ordine altrimenti perduto, e del quale sia dato soltanto ostendere un’estrema testimonianza, reliquiale appunto, preziosa ma ormai immemore, nella sua ascesi d’assoluto”

Enrico Crispolti

Tratto da:
Loreno Sguanci: La misura dell’ordine, Mondolfo 1991

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Opere Architettoniche

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